Net-zero Picasso: hoe musea kunsttentoonstellingen heroverwegen om de impact op het klimaat te verminderen

Toen het coronavirus enkele van de drukste musea van Frankrijk dwong om in 2020 hun deuren te sluiten, was dat een zeldzame gelegenheid tot bezinning.

De gesprekken van curatoren tijdens de lockdown waren gericht op de vraag: “In wat voor wereld willen we leven na de pandemie?”, zegt Julie Narbey, directeur van het Centre Pompidou in Parijs, dat de grootste collectie moderne kunst van Europa herbergt.

Narbey zei dat haar team via videogesprekken tot de conclusie kwam dat de pandemie “het moment was om het milieu een tandje bij te zetten”.

“Het zit in ons DNA om de grote vragen van de moderne wereld aan te pakken”, vertelde ze aan de Thomson Reuters Foundation.

Dit heeft geleid tot een heroverweging van hoe tentoonstellingen hun ecologische voetafdruk kunnen verkleinen, van het recyclen van enscenering en het verlengen van de duur van grote tentoonstellingen tot het verminderen van de hoeveelheid kunstwerken die in het buitenland worden uitgeleend.

Dergelijke maatregelen lijken een win-winsituatie voor musea, omdat ze niet alleen de uitstoot kunnen verminderen, maar ook de kosten kunnen verlagen.

Volgens de International Council of Museums is dit van vitaal belang voor een deel van de economie dat hard wordt getroffen door de beperkingen van het coronavirus. Het kan musea ook helpen groeiende kritiek te vermijden voor het accepteren van sponsoring van exposities van fossiele brandstofbedrijven.

De kunstwereld loopt achter op andere industrieën als het gaat om het aanpakken van de uitstoot van broeikasgassen, zegt Sarah Sutton, directeur van Environment and Culture Partners, een Amerikaanse non-profitorganisatie die culturele instellingen adviseert over duurzaamheid.

“Gelukkig realiseert de industrie zich eindelijk dat het laat is, wat betekent dat we eindelijk veel interesse in deze veranderingen zien,” zei ze.

De afgelopen jaren zijn er verschillende initiatieven gelanceerd – in Europa en de Verenigde Staten – van koolstofcalculators tot raadplegingen en audits van de inspanningen van galerieën om groen te worden.

In Parijs koopt het Centre Pompidou ook lokale kunstwerken in plaats van leningen aan te nemen uit de Verenigde Staten of Azië. Foto: Hand-out

“Voor mij is de vraag niet hoe lang het gaat duren, maar hoe snel we het kunnen versnellen”, zei Sutton.

Hoewel ze zei “zeer optimistisch” te zijn, benadrukte ze dat er meer moet worden gedaan om financiers en donateurs bewust te maken van de duurzaamheid van kunstwerken.

Er is lang de veronderstelling geweest dat de klimaatimpact van musea te klein is om verandering te rechtvaardigen, of dat art directors klimaat gelijkstellen aan politiek en vrezen dat dit de financiering zou kunnen schaden, zei ze.

Thuis is waar de kunst is

Parijs herbergt drie van de meest bezochte kunstmusea ter wereld: het Louvre, het Musee d’Orsay en het Centre Pompidou.

In een normaal jaar verwelkomen ze miljoenen bezoekers, voornamelijk uit het buitenland, en laten ze een aanzienlijke ecologische voetafdruk achter.

Hoewel musea weinig kunnen doen om het vliegverkeer van toeristen te verminderen, kunnen ze de vluchten van een Warhol of Picasso beperken, zegt Guergana Guincheva, een professor in marketing aan de EDHEC Business School in Lille, die onderzoek heeft gedaan naar musea.

Volgens de Galleries Climate Coalition (GCC), een wereldwijde liefdadigheidsinstelling die duurzame richtlijnen geeft voor de kunstsector, is een van de belangrijkste bronnen van CO2-uitstoot van tentoonstellingen afkomstig van het transport van kunstwerken uit collecties over de hele wereld.

“Er is een terugreis voor elk kunstwerk – en minstens twee terugreis voor een curator,” zei Guincheva.

Ze citeerde het Palais des Beaux Arts in Lille, dat met de recente Goya-tentoonstelling klimaatbewust te werk is gegaan.

Door prioriteit te geven aan werken in de vaste collectie en stukken in aangrenzende Europese landen, verminderde het museum het vrachtvervoer voor de tentoongestelde kunst.

Het Centre Pompidou richt zich ook op het inkopen van lokale kunstwerken, in plaats van het accepteren van leningen uit de Verenigde Staten of Azië.

Sommige musea maken tentoonstellingen ook milieuvriendelijker door middelen te bundelen.

Door prioriteit te geven aan werken in de permanente collectie en stukken uit naburige Europese landen, verminderde het Palais des Beaux Arts in Lille, Frankrijk, het vrachtvervoer voor de tentoongestelde kunstwerken.  Foto: Hand-outDoor prioriteit te geven aan werken in de permanente collectie en stukken uit naburige Europese landen, verminderde het Palais des Beaux Arts in Lille, Frankrijk, het vrachtvervoer voor de tentoongestelde kunstwerken. Foto: Hand-out

Centre Pompidou’s Narbey zei dat verzendverzoeken kunnen worden gedeeld met het Louvre of Musee d’Orsay om vanaf dezelfde locaties als New York te worden verzonden, waardoor zowel de uitstoot als de kosten worden verminderd.

De GCC lanceerde vorige maand haar “Sustainable Shipping Campaign”, waarin werd opgeroepen tot een algemene vermindering van luchtvracht tegen 2028 en lokale leveringen met lage of nulemissie tegen 2025.

Minder is meer

Curatoren zijn gewend om blockbuster-shows van 150 tot 200 werken te maken, maar voorstanders van duurzaamheid zeggen dat deze kunnen worden teruggeschroefd.

Om een ​​show te geven, is een grote hoeveelheid koolstofintensieve materialen nodig, die aan het einde van de run vaak worden weggegooid. Meer musea proberen nu waar mogelijk te recyclen.

In het Centre Pompidou werden delen van de enscenering voor de tentoonstelling Christo And Jeanne-Claude 2020 op verzoek van de kunstenaar hergebruikt in de tentoonstelling Hito Steyerl van vorig jaar.

“Ze bewonderde Christo en was geïnteresseerd om in haar voetsporen te treden, maar ze wilde ook, net als wij, een kleinere ecologische voetafdruk hebben”, zei Narbey.

In Lille heeft het Palais des Beaux-Arts een nieuwe tentoonstelling, het magische bos, die 70% van de scenografie en enscenering van de Goya-tentoonstelling recyclet.

Een manier waarop het museum dit bereikte, was door een “rotonde” -ruimte in de lobby te hergebruiken die was ontworpen als een multifunctionele ruimte.

Vertragen maakt ook deel uit van het groene ethos in sommige Franse musea. Het verlengen van de duur van grote tentoonstellingen in plaats van een hoge beursomzet kan de CO2-uitstoot verminderen.

Dit kan ook populair zijn bij bezoekers van het Centre Pompidou, die soms klagen als shows maar drie maanden duren, zei Narbey.

Maar het publiek lijkt zich grotendeels niet bewust van de inspanningen van musea om de uitstoot te verminderen, zei Guincheva, en merkte op dat veel mensen weinig aandacht schonken aan de duurzaamheidselementen in de Goya-tentoonstelling.

Sutton van Environment and Culture Partners zei dat het aanpakken van klimaatverandering nog steeds geen belangrijk verkoopargument is voor veel leden van het publiek.

“Ik zie het meer als een geloofwaardigheidskwestie dan als het aantrekken van bezoekers, en geloofwaardigheid is belangrijk voor financiers, beleidsmakers en leden van de gemeenschap”, zegt Sutton, die eerder verschillende museale functies bekleedde en over het onderwerp doceerde aan universiteiten.

“Musea en galerieën zijn non-profitorganisaties. Dit vereist dat ze geen kwaad doen”, voegde ze eraan toe.

“‘Do no harm’ is een finale, er gaat niets boven.” – Thomson Reuters Foundation

Leave a Comment